罗纳尔多油画肖像

克里斯蒂亚诺·罗纳尔多高细节质感运动海报。\n\n**背景**\n\n原麻布。未拉伸。未底漆。比利时亚麻的天然织法，每厘米12线。未染色天然纤维的特定温润奶油色，未做任何准备。表面的质感在任何东西放置之前就已存在。单根线的经纬在近距离可见。手工织造纺织品的细微不规则。背景作为材料、作为物质，作为物体本身，而非承载物体本身。人物——亚麻布上的油画。人物是被绘画的，而非摄影。具体采用卢西安·弗洛伊德应用于体育题材的技法。厚重的厚涂处理手法。用调色刀和猪刷同时涂抹颜料。颜料在表面构建物理质感。\n\n他的皮肤依托弗洛伊德传统，将人体作为绘画主要主体。脸的每个平面都是色彩、质地和颜料厚度的独立决定。眼窝中的阴影呈现深沉的生褐色，厚重地用调色刀涂抹。颧骨上的高光以钛白混合黄色赭石，单笔涂抹，笔下的刷痕清晰可见。画作的皮肤与主体皮肤一样真实存在。\n\n**姿势**\n\n坐着。一把木椅。卢西安·弗洛伊德工作室的特有木椅。磨损光滑。绿色颜料边缘渐渐褪成裸木。\n\n他正前倾坐着。肘部撑在膝盖上。双手松松地交握。直视画家。那种同意为这幅肖像坐下，现在正准备坐着的人的对抗目光。不是为画家表演。不是回避画家。只是以弗洛伊德题材的存在方式存在。带着一个存在于三维空间、如今被要求存在于表面的身体的全部重量。\n\n**葡萄牙球衣穿过，但未展示。球衣敞开。一只袜子比另一只稍低。球衣作为服装，而非统一制服。\n\n织物以与皮肤相同的物理细节呈现。针织面料的六边形网格状涂料。每个六边形都是独立的笔触。领口的缝线是凸起的厚涂。钛白数字7涂在干涸的底层上。白色颜料停留在下面颜料表面。数字的字体以笔触方向可见，而非干净的边缘。\n\n**色彩**\n\n卢西安·弗洛伊德调色板。阴影中不掺入黑色。阴影采用深暖土色调。原始赭色。焦赭色。普鲁士蓝作为最冷的阴影。高光用钛白混合暖黄色。绝不冷白。绝不蓝白。皮肤的暖白在温暖光线中。朝北的工作室窗灯的特定色温。弗洛伊德在荷兰公园使用了三十年的光线。\n\n**眼睛**\n\n与弗洛伊德调色板有一次不同。他的眼睛。涂上了他们实际颜色的琥珀棕色。弗洛伊德以极致的色彩精确描绘眼睛的传统。虹膜分为三种不同的釉层。底层是生赭色。焦赭色釉。虹膜高光区的最终黄赭石釉。每只眼睛的聚光灯。一处钛白的单一标记。两笔划痕。画中最小的痕迹。最重要的......红色点缀信号红潘通485C仅在一个区域出现。套件。泽西猩红。在弗洛伊德技法中，红色是混合的。镉红光。天候葡萄素深红。阴影中带点生涩的赭石。钛白混合在光线照射六边形网格处的高光部分。套件的红色是画中最饱和的颜色。弗洛伊德对肉体的描绘极为执着。这里，肉体和套件在画家的注意力上竞争。\n\n**平面设计介入**\n\n极简。这幅画不需要平面设计。它只需要一件事。尊重其相邻的字体。\n\n**字体**\n\n亚麻布底部。在绘画人物下方。未上色的亚麻布。没有底层准备。支撑的原材料可见。\n\n在这个区域。一个字体元素。是上色的，不是印刷的。用的是与人物最深阴影相同的黑色颜料。一根粗笔。一个动作。大写字母。不完美。字母质量像彩绘活字，而非印刷字体。边缘略显不规则。每一笔开始时颜料稍厚，结尾稍薄。\n\nRONALDO。\n\n\n未上色的亚麻布上，用与他眼中阴影相同的画笔绘制。画作中的名字。画作作为完整物件。画布。画框。亚麻布。颜料。名字。\n\n**日本字体**\n\n用同样的黑色颜料绘制。未上色亚麻区的右上角。一个汉字。\n\n肉体\n\n发音为*nikutai*，意为肉体或身体。用更窄的画笔绘制。更为克制。日本水墨画的书法质感与其上方的西方油画传统对话。两种绘画传统出现在一块画布上。身体的概念以两种最认真关注身体的艺术语言表现。\n\n**物理对象**\n\n这是一幅画。不是模拟绘画的海报。而是真实的亚麻油画。122×182厘米。\n\n这张海报是画作的复制品。用Phase One XT和Rodenstock 180mm胶片拍摄。从左上角斜射光线，展现厚涂的质感。每一道颜料脊都投射出自己的微影。这张照片以10K分辨率捕捉了颜料表面的物理存在感。复制品保留了使画作真实的质感。\n\n**艺术指导**\n\n卢西安·弗洛伊德工作室实践作为唯一参考。选择绘画而非拍摄这位时代最伟大运动员，是对关注意义的声明。\n\n弗洛伊德几十年来一直画同样的主题。回归同样的面孔，因为他当时还未完全理解他们。这幅画是第一次。\n\n印刷格式：70×100厘米，从122×182厘米原作复制而成。复制品比例为原始比例的58%。在印刷品比例下仍大于真人。画作填满了版画。包含画作的版画。两幅都是真实的。都是罗纳尔多。